Корреспонденция («передача»)

Корреспонденция («передача»)

Подобно другим жанрам аналитической публицистики, корреспонденция пришла на телевидение из газеты и радиовещания. Но этот термин не прижился на ТВ. Заместо «корреспонденция» принято гласить просто: «передача»» Не будем спорить с проф жаргоном. Важнее осознать специфику этого чуть ли не самого всераспространенного жанра. Не претендуя на художественную образность, присущую очерку Корреспонденция («передача»), обычная «передача», подобно газетной корреспонденции, докладывает факты, при этом факты проанализированные, обобщенные. Это жанр аналитический, разрабатывающий на определенном материале ту либо иную животрепещущую делему, взятую в довольно ограниченном масштабе. Тема корреспонденции фактически беспредельна: сельское хозяйство, искусство, бизнес, изобретательство, действия интернациональной жизни и т.д.

В телевизионной публицистике, имеющей размеренное рвение к персонификации Корреспонденция («передача») сообщения, жанр корреспонденции получил обширное распространение в программках в виде общественных раздумий, телевизионных расследований острой трудности определенным, обычно, уже составившим для себя имя журналистом. В сути, телевизионная корреспонденция – экранный эквивалент газетно-журнальной корреспонденции либо проблемной статьи.

При всем том телевизионная корреспонденция не теряет собственных жанровых признаков Корреспонденция («передача») и в тех случаях, когда автор-корреспондент остается за кадром; но обычно текст читает сам создатель. В сути, у корреспонденции на телеэкране два полноправных создателя – литератор и оператор (их обоих справедливо именовать тележурналистами); изобразительная сторона так же принципиальна, как и словесная. Но это условие не всегда соблюдается, вспомните бессчетные телекорреспонденции, поступающие к Корреспонденция («передача») нам от забугорных корреспондентов: тут в большинстве случаев преобладает словесный нюанс, тогда как на дисплее мы лицезреем по преимуществу нейтральные планы улицы, на которой стоит журналист. Нередко употребляются в качестве органичной составной части интервью (как способ получения инфы) – и это совсем не разрушает жанр, а только присваивает ему Корреспонденция («передача») известную синтетичность.

Талант журналиста, создающего телевизионные корреспонденции, находит свое выражение в броской, лаконичной форме материала, в верно и остро определенной проблематике сообщения. Так как главные характеристики жанра как нельзя лучше соответствуют природным качествам телевизионной коммуникации, у таких передач на дисплее огромное будущее.

Жанры художественной публицистики

Очерк

Мы уже отмечали Корреспонденция («передача»), что выбор журналистом жанра обоснован нравом творческой, проф задачки, также объектом отражения, особенностями актуального материала. И, как следует, чем отчетливее осознает создатель природу жанра, в форму которого он облекает данный актуальный материал, тем успешнее может он выполнить намеченную цель. Более богат изобразительными средствами и выразительными способностями важный жанр художественной публицистики – очерк Корреспонденция («передача»).

Жанровые особенности очерка тщательно выявлены в теории литературы. Очерк – пограничный жанр, он лежит меж исследованием и рассказом (в литературоведческом определении последнего). От рассказа очерк отличается тем, что в нем отражаются действия и факты, вправду происходившие в жизни, обычно с четким обозначением места и времени деяния, реальных имен Корреспонденция («передача») реальных людей. Актуальный факт-основа очерка. И нет, пожалуй, в публицистике другого жанра, который добивался бы настолько тривиального проявления таланта, творческого мастерства, профессионализма, как очерк.

Подобно тому, как репортаж составляет ядро информационной телепублицистики, очерк – ядро телепублицистики художественной. Подобно репортажному способу, способ очерковый распространяется и на другие жанры, становясь одним из основных Корреспонденция («передача») в публицистическом творчестве. Очерк на телеэкране остается одним из более сложных жанров публицистики, что как раз разъясняется органичным сочетанием исследования документального материала и рассказа (эстетического освоения реальной реальности). Будучи построен на строго документальной базе (конкретность фактов, действительные герои, невыдуманные происшествия их отношений), очерк облекается в художественно обобщенную форму; для Корреспонденция («передача») этого жанра свойственны образность черт, значимая степень типизации. Из всех жанров публицистики очерк выделяется особенным композиционным построением, близким к композиции драматических произведений, и в этом смысле он больше, чем какой-нибудь другой жанр телевизионной публицистики, драматургичен.

Если в репортаже находится тривиальная фактичность, в обозрении – проблемность, аналитичность как проявление Корреспонденция («передача») авторской позиции, то очерк соединяет все эти свойства, сочетаемые с броской образностью в подходе к актуальному материалу и стилю его изложения.

При всем обилии очерка как жанра, обусловленного выбором изобразительных средств, темой, нравом объекта, авторским планом, методом трактовки материала и т. д., главный предмет очерка практически всегда – человек (исключением можно считать Корреспонденция («передача») научно-популярный очерк). Если в инфы на первом плане – действие, свершение, а человек (его «носитель») обычно статичен, то в очерке он на авансцене событий. По другому говоря, предмет очерка – не столько итог людской деятельности, сколько сам процесс деятельности и человек как субъект деяния.

Даже в этом случае, когда в Корреспонденция («передача») центре очерка оказывается какое-либо событие, все таки показ и рассказ ведутся создателем с целью раскрыть на фоне событий нравы людей. Если репортаж – это история событий, то очерк – история нрава. Потому более всераспространенная разновидность жанра – портретный очерк, в каком создатель прослеживает происшествия жизни собственного героя, обнаруживает Корреспонденция («передача») мотивы поступков, стараясь вскрыть глубинные личностные характеристики (психологию, нрав), также соц смысл деятельности. Тут могут употребляться самые разные способы и приемы: долгое наблюдение, портретное интервью, «скрытая камера», архивные кадры.

Тематически и композиционно более всего отличается от портретного также очень всераспространенный на телевидении путной очерк. Если 1-ый внимательно и с различных Корреспонденция («передача») точек зрения рассматривает отдельного человека, то для второго свойственна смена объектов, часто обостренная динамика повествования. Путной очерк употребляет репортажный способ съемки, но с его помощью решаются другие, чем в репортаже, задачки: действия и факты не просто фиксируются, но осмысливаются под углом зрения создателя, оцениваются, трактуются в свете его идейно Корреспонденция («передача»)-художественной позиции. Как понятно, для художественной публицистики факт – не столько самоценный, сколько начальный материал для авторского творчества. Отсюда, и композиционное построение, не подчиненное «фабуле фактов», их свободный отбор и перегруппировка, также особенная монтажная стилистика (сравнение, столкновение, ассоциативные сближения и пр.).

И текст (обычно закадровый) путного очерка, очевидно, отличается Корреспонденция («передача») от обыденного репортажного комментария, преследующего информационные цели: в очерке он строится на образных сопоставлениях, насыщен познавательными элементами, содержит личные оценки, ведущие к глубочайшим обобщениям.

Стало быть, в путном очерке, который снаружи и тематически более очевидно противоборствует очерку портретному, сам создатель оказывается тем центром, вокруг которого группируются факты, предметы, действия. Его публицистические оценки Корреспонденция («передача»), чувственные размышления, глубоко личное восприятие отснятого материала, в конце концов, талант являются решающими для определения той «меры типизации», уровня обобщения, с которыми мы справедливо связываем художественность телевизионной публицистики.

Очерк – отражение более либо наименее долгого временного процесса. Потому для экранного очерка, в отличие от литературного, одна из главных проблем Корреспонденция («передача») состоит в документальном отражении уже свершившихся фактов, т.е. изображение прошедшего. Не умея решить по другому эту делему, теледокументалисты часто прибегали к способу воссоздания событий, тех либо других ситуаций. Но для того чтоб итог в данном случае оказался удачным, чтоб на дисплее появилось не бледное правдоподобие, но Корреспонденция («передача») подлинная правда жизни, требуются незаурядное мастерство, авторская и режиссерская фантазия, операторская изобретательность и непременно соблюдение чувства меры, художественного такта. Зритель должен быть ознакомлен, что перед ним воссоздание факта, имевшего место в прошедшем. Инсценировка, выдаваемая за жизнь, противопоказана документальному экрану.

Для практики последних лет более животрепещущ другой метод отражения документального материала – способ долгого Корреспонденция («передача») наблюдения (так именуемая «привычная камера» заместо «скрытой камеры»). Тут предметом экранного изображений становится настоящая жизнь в ее естественном течении, композиционно организуемая потом (при отборе и монтаже) в согласовании с планом создателя.

К сценарию очерка предъявляются самые высочайшие требования: о полном, кропотливо разработанном сценарии можно гласить в применении Корреспонденция («передача») конкретно к этому жанру. Работа журналиста тут начинается с авторской заявки (либретто), позволяющей судить, во-1-х, как о теме и объекте, так и об авторском подходе к ним, во-2-х, о способностях экранного воплощения, об изобразительных средствах и способах, которые будут применены для воплощения плана.

Потом создается литературный сценарий Корреспонденция («передача»), в каком тщательно характеризуется объект очерка, предлагаемый нрав и способ телевизионного исследования препядствия, содержатся описания героев, определяется композиционная структура всего произведения (см. главу «Телевизионный сценарий» данного учебника).

Зарисовка

Зарисовка – это жанр, где образность преобладает над информационностью. В отличие от очерка для зарисовки не неотклонимы композиционная завершенность, глубина, логичность. На телевидении зарисовкой Корреспонденция («передача») нередко именуют так именуемые видовые съемки, некоторое единство взаимосвязанных кадров (к примеру, «Весна в Москве», «Петербургские мосты», «На бульваре» и т. п.).

У зарисовки нет верно определенного событийного повода, но есть высочайшая художественность операторской работы, проявляющаяся в строго сверенной композиции каждого кадра, в тщательности выбора ракурса, выразительной световой тональности Корреспонденция («передача»). Особенные требования предъявляются к закадровому тексту (если он есть), в каком создатель должен отступить от сухой информационности, протокольности и стараться использовать различные средства образности языка.

Очень нередко в структуру жанра телевизионной зарисовки журналистский текст вообщем не заходит, все выражает изображение. Если в газетной зарисовке создатель живо и образно Корреспонденция («передача») ведает о собственных впечатлениях, передает собственные наблюдения, обрисовывает обстановку, чтоб дать более полную картину виденного, то на телевидении все эти функции делает камера. Журналист заблаговременно выбирает объект съемки, дискуссирует с режиссером ее ход, длительность эпизодов и уже вкупе с ним задает оператору определенную тональность, которая реализуется в соответственный материал не Корреспонденция («передача») только лишь в процессе съемки, да и следующего отбора кадров и их монтажа. В зарисовке обширно употребляется музыкальное и естественное шумовое оформление. Опыт, скопленный мастерами этого жанра, очень понадобился создателям музыкальных и маркетинговых клипов. Но и сейчас телевизионная зарисовка не утратила собственного значения, оставаясь одним из увлекательных жанров, требующих тщательной Корреспонденция («передача») творческой работы.

Эссе

Эссе (от фр. essai – опыт) – жанр философской, эстетической литературно-критической публицистики, сочетающий подчеркнуто персональную позицию создателя с непосредственным, тотчас феноминальным изложением, нацеленным на разговорную речь. Основоположником жанра считают французского философа-гуманиста Мишеля Монтеня, создавшего в XVI в. свою известную книжку «Опыты». В российской литературе красивые Корреспонденция («передача») эталоны эссеистики мы находим в «Дневнике писателя» Ф. М. Достоевского.

В журналистике пионером жанра эссе считают журнальчик «Зритель», в XVIII в. приступивший к публикации сообщений личного, даже интимного нрава о событиях, пережитых создателями. Сначало жанр эссе не испытывал направленных на определенную тематику ограничений – эссе касалось и сельского хозяйства, и театральных премьер Корреспонденция («передача»), и политики. Но сначала нашего века в жанре эссе стали рассматривать только темы, связанные с литературой и искусством, эссе перевоплотился в своеобразную форму рецензии – на цикл стихов либо пьесу, вернисаж либо кинофильм.

С возникновением и развитием телевидения жанр эссе обрел новейшую жизнь. Личностный, лирический нрав телевизионной коммуникации предрасполагает Корреспонденция («передача») к созданию художественно-публицистических сообщений в жанре эссе, так как структура этого жанра просит прямого контакта с личностью, с создателем. Эссе – жанр глубоко персонифицированной журналистики.

Но нужно сказать, что на пути эссе в телевидении стоит достаточно существенное препятствие: произведения этого жанра могут быть приняты аудиторией только тогда, когда их создатели Корреспонденция («передача») по-настоящему достойные внимания люди, владеющие высочайшим профессионализмом, пользующиеся авторитетом и популярностью у зрителей. Конкретно таким представал на телеэкране И. Андроников – актер, писатель, ученый; его эссе «Воспоминания о Большенном зале», «Невский проспект» и другие вошли в золотой фонд российского телевещания. Тут же можно именовать эссе Г. Шерговой Корреспонденция («передача») «Легенда и бывальщина о Дашковой» и «Ужель та Татьяна?», трилогию А. Габриловича «Футбол нашего детства», «Цирк нашего детства», «Кино нашего детства».

Жанр эссе предоставляет создателям богатые способности – направленные на определенную тематику, содержательные, формальные, изобразительно-выразительные, притом с ювелирной точностью отвечающие природным качествам телевидения.

Практика современного телевидения позволяет гласить быстрее об Корреспонденция («передача») эссеистичности – стиле, специфичной манере, особенностях языка – ежели о приметном присутствии жанра эссе. Примером таковой эссеистской стилистики может послужить работа в кадре – язык и метод выражения ведущего просветительного цикла «Цивилизация» Льва Николаева.

Сатирические жанры

Особенное место в экранной публицистике занимает сатирический раздел программки. И хотя экранная сатира нелегко и тяжело ищет Корреспонденция («передача») определенные формы собственного существования, хотя в программках телестудий она все еще эпизодична, беспристрастная соц значимость для телевидения сатиры как типичного способа отражения реальности не подлежит сомнению.

Своеобразие сатирических жанров в телевизионной программке разъясняется тем, что конкретно сатира призвана делать труднейшую и самую важную функцию общественного «чистильщика», обличая Корреспонденция («передача») пороки. Документальная природа телевидения неоднократно наращивает действенность сатирических телепередач и сразу просит большой ответственности журналиста, его предельной честности как перед теми, кого он критикует, так и перед зрителями. Это делает процесс сотворения сообщений в сатирических жанрах очень трудозатратным, а с творческой точки зрения подразумевает природный талант, огромное мастерство, остроту Корреспонденция («передача») восприятия, глубину осмысления.

Величавый российский сатирик М.Е. Салтыков-Щедрин писал: «Для того чтоб сатира вправду была сатирою и достигнула собственной цели, нужно, во-1-х, чтоб она давала ощутить читателю тот эталон, из которого отчаливает творец ее, и, во-2-х, чтоб она полностью ясно сознавала тот предмет, против которого ориентировано ее жало Корреспонденция («передача»)».

Сатира значительно отличается от юмора, хотя то и другое призваны вызывать хохот. Но юмор в большинстве случаев бывает хорошим, мягеньким, а персонажи юмористического произведения вызывают обычно сострадание у аудитории. Сатира же – это разоблачение, бичевание пороков, это «разрушительный смех», «смех превосходства».

И тут есть свои градации. Издевку, значительную долю досадного Корреспонденция («передача») для ее объекта, делает драматичность. Драматичность может вырасти в сарказм. Обширно употребляются в сатирических произведениях гипербола, гротеск и другие формы образного преувеличения, предельной заостренности, дозволяющие раскрыть суть тех либо других уродливых, социально неприемлемых черт либо явлений реальности (таких, как взяточничество либо бюрократизм). Вся цепь приемов выявления смешного характеризуется нарастанием Корреспонденция («передача») негативного дела к изображаемому материалу. В 80-е годы сатирическими жанрами обширно воспользовалось грузинское телевидение (рубрика «Галерея бюрократов»), общеизвестны «Телевизионные окна сатиры», выходившие в эфир на различных студиях.

Невзирая на определенную ограниченность материала, который дает творческая практика телевидения, охарактеризуем важные из сатирических жанров.

Фельетон – это ведущий сатирический жанр Корреспонденция («передача») публицистики. Он концентрирует, синтезирует более обычные черты, определяющие своеобразие всей группы сатирических жанров. Подобно очерку, фельетон подразумевает значительную свободу творческого воображения при разработке композиционного строя произведения, также при выборе изобразительно-выразительных средств. Обширно употребляются в фельетоне приемы образного повествования.

Эти общие черты жанра сохраняются, естественно, и в экранном варианте Корреспонденция («передача»). Таким макаром, сочетая документальность и художественность изображения, фельетон как жанр просит мастерства не только лишь от автора-сценариста, да и от оператора и режиссера.

Неотклонимые элементы преувеличения (гротесковость, необходимость выдвинуть на 1-ый план отдельные, иногда сокрытые отрицательные черты рассматриваемого явления, ситуации) обусловливают особенный монтажно-изобразительный строй произведений этого жанра Корреспонденция («передача»), особенное экранное решение, распространяющееся, а именно, на выбор ракурсов, нрав сцепления (сравнения) кадров, доминирование ассоциативного монтажа. Специфична и текстовая часть экранного фельетона. Она подчинена решению тех же задач, что и изобразительный ряд. В согласовании с задачками фельетона как сатирического жанра создатель употребляет иронию, сарказм, гротеск, переходя от размеренного повествования к остро Корреспонденция («передача») чувственным, образным чертам, внезапным столкновениям и сравнениям. Как следует, сценарий телефельетона должен представлять собой произведение, владеющее тривиальной художественностью.

Фельетон строится на строго испытанной фактической базе, имеет реальный адресок и часто изображает полностью реальных людей, с их подлинными именами. Таковой фельетон на телевидении и по нраву и Корреспонденция («передача») по задачкам близок к газетному. Но не следует ставить рядом подлинный телевизионный фельетон и его литературного собрата, исполненного с эстрады и показанного по телеку. Начиная с сверкающих монологов А. Райкина и до выступлений М. Жванецкого, М. Задорнова, настолько фаворитных у телезрителей, – это все литературные фельетоны.

Создателем фельетонного телецикла, в каком Корреспонденция («передача») обширно реализуются чуть ли не все способности сатиры и юмора (драматичность, сарказм, гротеск и т. д.), стало НТВ: «Куклы», в кратчайший срок завоевав популярность, задерживают высочайший рейтинг не 1-ый год.

Черты памфлета обнаруживает другой, более пользующийся популярностью цикл Виктора Шендеровича – «ИтогО». И тот и другой обращены к дилеммам нашей Корреспонденция («передача») внутренней жизни, что свидетельствует также и о демократизации программной политики русского телевидения.

Броский фильм-памфлет «Обыкновенный президент» Юрия Хащеватского получил много призов, в том числе интернациональных, но вызвал неудовольствие властей Белоруссии. Сатира всегда была делом рискованным.

Зрелищность телевидения, массовость аудитории определяют, с одной стороны, высшую типизацию единичного факта, а с другой Корреспонденция («передача») – вначале владеют идеальной конкретностью, требующей особенного внимания, осторожности при использовании такового сильнодействующего средства, как жанр телевизионного фельетона. Ведь одно дело, к примеру, фельетон о запивохах и дебоширах, написанный в газете, и совершенно другое – жива галерея схожих типов на дисплее. Зрительский образ во много раз наращивает силу чувственного воздействия Корреспонденция («передача») по сопоставлению со словом. Но при всем этом (поточнее, конкретно благодаря этому) воззвание к строго документальному экранному фельетону оказывается очень действенным в тех случаях, когда ставится задачка вызвать широкий публичный резонанс, сделать атмосферу нетерпимости к тем либо другим проявлениям зла.

Памфлет – актуальное публицистическое произведение, цель и пафос которого Корреспонденция («передача») – конкретное, гражданственное, в большей степени социально-политическое обличение. Сходство этого жанра с фельетоном разумеется и, непременно, но настолько же разумеется и различие этих сатирических жанров художественной публицистики. Публицистичность тут органично смешивается с художественными плюсами сатиры. Критика в памфлете носит разоблачительный, уничтожающий нрав.

Еще совершенно не так давно памфлетисты Корреспонденция («передача») обличали по преимуществу интернациональный империализм. Хрестоматийными числились работы узнаваемых журналистов-международников В. Зорина «Лица и маски», В. Дунаева «Мисс Этикетка». Но темой памфлета могут быть и внутренние дела. Разница с фельетоном заключается в том, что последний касается единичных фактов, 1-го определенного действия, в то время как предназначение памфлета состоит Корреспонденция («передача») в критике системы взглядов. Таким макаром, памфлет обличает саму природу общественного зла, против которого он ориентирован.


korrektirovka-metodik-predskazaniya-bankrotstva-s-uchetom-specifiki-otraslej.html
korrektirovka-organizacionnoj-strukturi-kursovoj-proekt-organizacionnaya-struktura-predpriyatiya.html
korrektirovka-rascheta-po-strahovim-vznosam.html